Նվել է ՝1386 թ
Մահացել է տարիքում 80
Հայտնի է նաեւ որպես:Նվիրաբերեց Նիկոլո Բարդին
Նվել է ՝Ֆլորենցիա
Հայտնի է որպեսՔանդակագործ
Գեյեր Վերածննդի արվեստագետներ
քանի տարեկան է Թեյլոր Մամսենը
Մահացել է ՝ Դեկտեմբերի 13-ին ,1466 թ
մահվան վայրը.Ֆլորենցիա
Քաղաք: Ֆլորենցիա, Իտալիա
Շարունակեք կարդալ ստորևԽորհուրդ է տրվում ձեզ համար
Դիմակո Մարկո Պերեգո Giorgորջո դե Կիրիկո ԿանալետտոՈ՞վ էր Դոնաթելոն:
Տասնհինգերորդ դարի Իտալիան ականատես եղավ արվեստի վերածննդի Դոնատելլոյի ստեղծագործությունների միջոցով, որն այն ժամանակվա ամենամեծ և, հավանաբար, ամենաազդեցիկ անհատ նկարիչն ու քանդակագործն էր: Դոնաթելլոն վաղ տարիքից ցույց տվեց արվեստի և քանդակագործության աշխարհում այն մեծ դարձնելու նշաններ: Հետապնդելով իր հետաքրքրությունը ՝ նա շուտ է սովորում և մանրակրկիտ սովորում ոլորտի մանրամասն երանգները: Որպես այդպիսին, նա վաղուց սկսեց միջնորդավճարներ ստանալ իր աշխատանքի համար: Հայտնի է իր ավելի մեծ գործիչներով ՝ Դոնաթելլոն զարգացել է որպես նկարիչ; նրա վերջին ստեղծագործությունները խիստ հակադրվում են իր նախորդներին `նորարարության առումով: Նա զգացմունքներ ներշնչեց իր ստեղծագործության մեջ, նրա քանդակները նշանակում են տառապանքի, ուրախության, վշտի և երջանկության զգացում `իրենց դեմքի և մարմնի դիրքի միջոցով: Նրա ամենահայտնի ստեղծագործությունը Դավիթի բրոնզե արձանն էր, որը պատկերում էր դաժանության և իռացիոնալության նկատմամբ հաղթող քաղաքացիական առաքինությունների այլաբանություն: Արձանը իր տեսակի մեջ եզակի էր, քանի որ այն առաջին քանդակն էր, որն անկախ կանգնեց ՝ զերծ ցանկացած ճարտարապետական շրջապատից:
Մանկություն և վաղ կյանք Դոնատելոն ծնվել է որպես Donato di Niccolo di Betto Bardi, 1386 թվականին Ֆլորենցիայում, Իտալիա, Նիկոլո դի Բետո Բարդիի ընտանիքում: Նրա հայրը եղել է Ֆլորենցիայի բրդի սանրողների գիլդիայի անդամ: Երիտասարդ Դոնաթելլոն նախնական կրթություն է ստացել Մարտելիի ՝ ֆլորենցիայի ազդեցիկ և հարուստ ընտանիքում: Արվեստի և քանդակագործության ոլորտում նրա աշխատանքը սկսել է վաղ, քանի որ նա իր գեղարվեստական ուսուցումը ստացել է ոսկերիչի արհեստանոցում: Նա գիտելիքներ է ստացել մետաղագործության և մետաղների և այլ նյութերի պատրաստման վերաբերյալ: 1403 թվականին նա սովորում է Լորենցո bertիբերտիի արվեստանոցում ՝ սովորելով գոթական քանդակագործության նրբությունները: Հետագայում նա օգնեց hiիբերտին, որին հանձնարարվեց ստեղծել բրոնզե դռներ Ֆլորենցիայի Մկրտարանի համար: Նա ընկերացել է Ֆիլիպո Բրունելեսկիի հետ: Երկուսն այնուհետև 1404-1407 թվականներին շրջագայություն կատարեցին Հռոմում ՝ պեղելով ավերակները ՝ դասական արվեստը ուսումնասիրելու համար: Theամփորդության ընթացքում էր, որ Դոնատելլոն զարգացրեց զարդանախշերի և դասական ձևերի ըմբռնումը: Շրջագայությունը խոր ազդեցություն թողեց ինչպես Բրունելեսկիի, այնպես էլ Դոնատելոյի վրա ՝ դրանով իսկ փոխելով իտալական արվեստի դեմքը 15 -րդ դարում: Շարունակեք կարդալ ստորևԻտալացի քանդակագործներ Կարիերա 1408 թվականին վերադառնալով Ֆլորենցիա, նա աշխատանքի է անցնում Ֆլորենցիայի Մայր տաճարի արհեստանոցներում: Նա օգնեց hiիբերտիին մարգարեների արձանների համար, որոնք, ամենայն հավանականությամբ, պետք է տեղադրվեին Մայր տաճարի հյուսիսային դռան մոտ: 1408 թվականին նա ավարտեց Դավիթի բնական չափի մարմարե քանդակը: Դա Դոնաթելոյի ամենավաղ աշխատանքներից էր և, հետևաբար, զուրկ էր հուզական հպումից և նորարարությունից, որը կազմում էր նրա վերջին աշխատանքների կենսական մասը: Քանդակը, որն ի սկզբանե նախատեսված էր տաճարի համար, 1416 թվականին տեղափոխվել է Պալացո Վեկիո ՝ ի նշան Ֆլորենցիայի Հանրապետության: 1409 - 1411 թվականներին նա աշխատել է Սուրբ Հովհաննես Ավետարանիչի հսկայական նստած կերպարի վրա: Քանդակը նշանավորեց Դոնատելլոյի գոթական ստեղծագործության փոփոխությունը ՝ ներթափանցելով ռեալիզմ և նատուրալիզմ: Քանդակը նախ նստած էր հին տաճարի ճակատին: Այժմ այն զբաղեցնում է մի տեղ Museo dell'Opera del Duomo- ում: Շուտով Դոնատելլոյի արվեստի ոճը հասունացավ, քանի որ նրա կերպարները պարծենում էին ավելի դրամատիկ և զգացմունքային դառնալով: 1411 - 1413 թվականներին աշխատել է Օրսկանմիչելեի գիլդիայի եկեղեցու համար Սուրբ Մարկոսի արձանի վրա: Հետո նա սկսեց աշխատել Սուրբ Georgeորջի քանդակի վրա Cuirass-makers- ի միաբանության համար, որը նա ավարտեց 1417 թվականին 1423 թվականից: Նա սկսեց աշխատել Թուլուզի Սեն-Լուիում Օրսանմիկելում, որն այսօր գտնվում է Բազիլիկայի թանգարանում: di Santa Croce. Ի սկզբանե, նա նաև քանդակել է աշխատանքի շրջանակը: 1415 - 1426 թվականներին նա աշխատել է հինգ արձանների վրա, որոնք ըստ էության ստեղծվել են Ֆլորենցիայում գտնվող Սանտա Մարիա դել Ֆիորեի ճամբարի համար: Հինգ արձանները ներառում են «Մորուք մարգարե» (1415), մորուքավոր մարգարե (1415), «Իսահակի զոհաբերություն» (1421), «Հաբակուկ» (1423–1425) և «Երեմիա» (1423–1426): 1425-1727 թվականներին նա ընկերացել է ճարտարապետ և քանդակագործ Միքելեցոյի հետ: Նրանք երկուսով մեկնել են Հռոմ և աշխատել մի քանի ճարտարապետական և քանդակային դամբարանների վրա, ներառյալ ՝ Անտիպապա Հովհաննես XXIII- ի գերեզմանը և կարդինալ Ռայնալդո Բրանչաչին: Բացի այդ, նա քանդակել է Սիենայի Սան Giովանիի մկրտարանի Հավատքի և հույսի արձանները: Իր գեղարվեստական կյանքի ընթացքում Դոնատելլոն սերտ հարաբերություններ էր հաստատել արվեստի մի շարք հովանավորների, այդ թվում ՝ Կոսիմո դե Մեդիչիի հետ: 1430 թվականին Մեդիչին նրան վստահեց Դավիթի բրոնզե արձանը քանդակելու գործը ՝ իր Պալացցո Մեդիչի դատարանի համար: Դավիթի բրոնզե կարգավիճակը դարձավ Դոնաթելլոյի արվեստի կարիերայի մեծագույն օպուսը: Այն պատկերում է դաժանության և իռացիոնալության նկատմամբ հաղթող քաղաքացիական առաքինությունների այլաբանություն: Հինգ ոտքից մի փոքր ավելի բարձր կանգնած արձանը ինքնուրույն հանգստանում է ՝ առանց որևէ տեսակի ճարտարապետական աջակցության: Սա այն դարձրեց առաջին հայտնի ազատ մերկ կարգավիճակը, որն արտադրվել էր հին ժամանակներից ի վեր: Ավելին, այն սկիզբ դրեց Վերածննդի դարաշրջանին ՝ դառնալով վերածննդի առաջին խոշոր քանդակը: Շարունակել կարդալ ստորև Կոսիմոյի աքսորի շրջանում Դոնատելլոն մեկնել է Հռոմ: Նա վերադարձավ միայն 1433 թվականին, բայց ոչ մինչև իր հետքը թողնել քաղաքի դասական արվեստի ճակատում ՝ իր երկու աշխատանքներով ՝ Tովաննի Կրիվելիի գերեզմանը Արակոելիի Սանտա Մարիա քաղաքում և Սիբորիում Սուրբ Պետրոսի տաճարում: Ֆլորենցիա հասնելուն պես նրան հանձնարարվեց մարմարե ամբիոն պատրաստել Պրատո տաճարի ճակատին: Ոգեշնչված հնագույն սարկոֆագներով և բյուզանդական փղոսկրե կրծքավանդակի կրծքերով ՝ նա հանդես եկավ կրքոտ, հեթանոսական, ռիթմիկորեն մշակված բախչանյան կիսամերկ պուտի պարով: Նախքան Պադովա մեկնելը 1443 թվականին, նա ավարտեց մի քանի նախագիծ, այդ թվում ՝ Հայտարարություն Կավալկանտիի զոհասեղանի համար Սանտա Կրոչեում, Սուրբ Հովհաննես Ավետարանիչի փայտե արձանը Սանտա Մարիա Գլորիոսա դեյ Ֆրարիի համար Վենետիկում և Կամեոով երիտասարդի կիսանդրին: 1443 թվականին Դոնատելոյին Պադովա հրավիրեց հայտնի վարձու Էրասմո դա Նարնիի ընտանիքը, որը մահացել էր այդ տարվա սկզբին: Նրան հանձնարարվեց քանդակել Էրասմոյի բրոնզե արձանը, որը ձիավարում էր մարտական ամբողջական զգեստով ՝ հանած սաղավարտը: Գաթամետելա անունով այն հռոմեացիներից ի վեր դարձավ բրոնզե ձիասպորտի առաջին արձանը: Քանդակը դարձավ մոդել այլ ձիասպորտի հուշարձանների համար, որոնք հետագայում ստեղծվեցին Իտալիայում և Եվրոպայում: Վերադառնալով Ֆլորենցիա 1453 թվականին, նա մնաց Սեյնայում և ստեղծեց Սուրբ Հովհաննես Մկրտիչ Դուոմոյի համար, և մոդելներ նրա դարպասների համար, աշխատանք, որն այժմ կորած է: Իր ուսանողների ՝ Բարտոլոմեո Բելանոյի և Բերտոլդո դի ovanովանիի օգնությամբ նա ավարտեց Սան Լորենցո եկեղեցում բրոնզե ամբիոնների ռելիեֆներ պատրաստելու իր վերջին աշխատանքը: Նա տրամադրեց ընդհանուր նախագիծը և անձամբ կատարեց Սուրբ Լորենսի նահատակությունը և խաչից իջեցումը: Նա աշխատել է Քրիստոսի ռելիեֆների վրա Պիղատոսի առաջ, իսկ Քրիստոսին ՝ Կայֆոսից առաջ, Բելանոյի հետ Հիմնական աշխատանքներ Դոնատելլոն հայտնի էր վիթխարի քանդակներ ստեղծելու համար, որոնք կենսական էին և լցված խոր զգացմունքներով: Նրա ամենամեծ աշխատանքը Դավիթի բրոնզաձույլ արձանն էր: Դա իր աշխատանքներից ամենադասականն էր: Քանդակի ամենահետաքրքիր կողմը նրա անկախ բնույթն էր: Այն այնքան փայլուն էր համաչափ և պատրաստված, որ կանգնած էր ինքնուրույն ՝ առանց որևէ ճարտարապետական միջավայրի: Դավիթը պատկերում էր քաղաքացիական առաքինությունների այլաբանությունը, որը հաղթում էր դաժանությանը և իռացիոնալությանը: Անձնական կյանք և ժառանգություն Եթե կարելի է հավատալ Անջելո Պոլիցիանոյի իր «Detti piacevoli» ստեղծագործության անեկդոտներին կամ Դավիթի իր մեծածավալ բրոնզե քանդակի ուսումնասիրություններին, Դոնատելոն համասեռամոլ էր: Ենթադրվում է, որ նրա ընկերները տեղյակ են եղել նրա սեռական կողմնորոշման մասին և հանդուրժել են նույնը: Այնուամենայնիվ, չկան նույնը վկայող ամուր ապացույցներ: Նա անհայտ պատճառներով մահացել է 1466 թվականի դեկտեմբերի 13 -ին, Ֆլորենցիայում: Թաղված է Սան Լորենցո բազիլիկայում ՝ Կոսիմո դե Մեդիչիի կողքին: Հետմահու, իր ուսանող Բերտոլդո դի ovanիովանիի կողմից ավարտվեց անավարտ աշխատանքը: Մանրունքներ Նա 15 -րդ դարի ամենամեծ և ամենաազդեցիկ իտալացի նկարիչն էր, որն ուներ համբավ, որը զիջում էր միայն Միքելանջելոյին:
